艾美奖上的“喧闹与酷儿”：提名者聚焦电视中 LGBTQ 角色和故事情节的多样性

今年早些时候，《富家穷路》在最后一季中告别荧幕，该剧集浪漫十足。这部由丹尼尔·利维联合创作的 CBC/PopTV 节目讲述了一个穷困潦倒的富家子弟被迫搬到他们“买下”的小镇的故事，而这个小镇原来是一个没有同性恋恐惧症的乌托邦，虽然不起眼，但却令人向往。在过去的几季中，该剧不仅讲述了大卫（利维饰）和帕特里克（诺亚·里德饰）的家庭关系，还讲述了他们的家庭，一个男友正在处理他的第一段认真的恋情，另一个男友则在刚刚出柜后苦苦挣扎。大结局名为“大团圆结局”，展现了该剧的酷儿情感，新郎大卫和帕特里克短暂出轨（大卫误以为未婚妻不仅给了他一次按摩，还给了他同名福利），然后他们的婚礼由大卫热爱古装的母亲（凯瑟琳·奥哈拉饰演）主持，她身着全套教皇服装，留着齐膝的拉斐尔前派卷发，更加夸张了她本来就很夸张的装扮。

如果《富家穷路》赢得最佳喜剧奖，这将是自 2014 年以来，第一部以同性恋为主要角色的电视剧捧回奖杯。这部剧与 2010-14 年获奖剧集《摩登家庭》有相似之处，该剧也是以成年兄弟姐妹（一个是同性恋，一个是异性恋）和他们年迈的父母为中心。但你可能不得不追溯到 2000 年，当时《威尔和格蕾丝》首次也是唯一一次获得该奖，因为这部剧中同性恋并没有被归为 B 级情节。

过去二十年来，电视和 LGBTQ 代表作品相得益彰，2020 年的提名在很大程度上反映了电视上酷儿故事和角色的多样性。不可否认的是，两大奖项还有改进的空间，在以酷儿为中心的系列提名中，只有同性恋猫捉老鼠惊悚片《杀死伊芙》和《富家穷路》一样出色。但艾美奖对 LGBTQ 表演者——或扮演酷儿角色的演员——的认可并不缺乏。2020 年的提名还表明，好莱坞在 LGBTQ 代表方面经常失败的两个方面取得了健康进展：酷儿社区的种族多样性，以及同性恋、跨性别者和其他非异性恋爱情故事。

继 2019 年获得剧情类最佳男主角提名后，比利·波特今年几乎肯定会凭借《姿态》再次获得提名。但与波特一同入围的不仅有电视学院其他熟悉的面孔，如《女子监狱》的拉维恩·考克斯、《坚不可摧的金米·施密特：金米大战牧师》的泰塔斯·伯吉斯和《神烦警探》的安德鲁·布劳尔，还有相对较新的演员，如《亢奋》的赞达亚和《好莱坞》的杰里米·波普。

如果说这个行业经常在让 LGBTQ 角色找到并保持爱情方面举步维艰，那么今年肯定不会这样。除了《富家穷路》（莱维也凭借该剧的表演获得提名）之外，艾美奖还通过这些剧集的表演认可了《亢奋》、《姿态》和《好莱坞》中的爱情故事。值得注意的是，这些同性恋关系是如此不同，而且来自如此不同的社会阶层。在《富家穷路》中，大卫和帕特里克的爱情故事主要是家庭关系，外表古怪的丈夫是一家手工礼品店的老板。在《亢奋》中，事情更加阴郁，高中生和正在戒毒的 Rue（赞达亚饰）爱上了她的跨性别好友朱尔斯（亨特·谢弗饰），而朱尔斯正在努力应对她性经历的后遗症。《姿态》再次让波特的 HIV 阳性舞会主持人 Pray Tell 愿意冒险去爱，这一次是和一个比他年轻得多的男人在一起，他对这个男人的青春感到警惕。而更加奇幻的结局是，好莱坞的另类历史爱情故事发生在蒲柏笔下的虚构编剧和杰克·皮克金饰演的洛克·赫德森之间，与现实生活中的赫德森不同，赫德森在 20 世纪 40 年代末公开出柜，选择了公开的爱情而不是充满恐惧的隐居生活，并且从事了电影事业。

然而，电视上最大的进步可能仍然发生在记录现实生活和真正的酷儿群体的时候。突破性的《虎王》获得了最佳纪录片或非虚构类系列的提名，它为我们呈现了一种可能过于古怪而难以想象的同性恋角色：如果不是有血有肉，谁会相信这个吸毒、追逐异性恋、爱猫、想当州长的乔·埃克佐蒂克？《鲁保罗变装皇后秀》和同样以变装为中心的《我们在这里》分别获得了竞赛和非结构化现实类提名，它们提供了性别游戏的奇观，而剧本类电视似乎仍然不知道该如何处理。正如节目所宣布的那样，女王们来了，她们是酷儿，而且仍然比小说更奇怪。

本文最初刊登在《好莱坞报道》杂志 8 月独立刊上。如需订阅该杂志，请点击此处。